Resonator

"Il più grande lavoratore nello show business" Saratoga blues man Phil Drum si riferisce spesso a Michael Eck come a un "cantante", un discendente di quei cantanti di strada che avevano poco riguardo per le definizioni di stile, preferendo invece suonare tutti i tipi di canzoni purché muovessero il cuore o i piedi. Eck ha sicuramente trascorso un po"di tempo ad ascoltare artisti del calibro di Lead Belly, Skip James e Woody Guthrie, ma ha anche lasciato cadere l"ago su Joe Henry, Dave Alvin e Gillian Welch. Se è un cantante, è di una striscia molto contemporanea. Come compositore, Eck fa del suo meglio per fondere la spinta e la passione di quei primi grandi con un senso lirico moderno tutto suo. Chiama la sua cosa "massima acustica da solista" ed è il massimo in ogni modo, dalla sua enorme cornice e dai colpi popolari primordiali alle sue tranquille ballate dai toni country. È roots-rock che traccia la linea di sangue da Blind Lemon Jefferson a Hank Williams, e da Tim Hardin a Tom Waits. Nel 1995, dopo anni trascorsi in troppe band hardcore, cowpunk e R&B da menzionare, Eck tirò fuori il suo vecchio martinetto D-18 e registrò il suo tanto atteso album di debutto, 'Cowboy Black' - una raccolta diretta a due tracce di canzoni stanche della strada scritte in Texas e Louisiana. L'album ha raccolto molti consensi di critica e ha stabilito Eck come una nuova forza letterata sulla scena del songwriting - influenzata tanto da Sam Shepard e Raymond Carver quanto da Johnny Cash e Townes Van Zandt. "Resonator" seguì nel 1998, con un gruppo di ospiti (tra cui i cantanti Rosanne Raneri, Kris McKay e Lonesome Val) che decoravano i brani distintivi di Eck con una tavolozza americana di banjo, violini, dobros e altro ancora. In un lungometraggio a tutta pagina La rivista No Depression ha paragonato "Resonator" al lavoro di Joe Ely, Steve Earle, Bob Dylan e il brillante ma oscuro Ted Hawkins. Una terza uscita, "Small Town Blues" del 2000, rifletteva la profonda immersione di Eck nella musica folk americana degli anni '30 e '40, e tre dei brani dell'album furono, infatti, registrati con la stessa chitarra triolica nazionale del 1931 in acciaio che abbellisce la copertina dell'album. Il National non era l'unica nuova aggiunta - bocchini, lavatoi e armoniche hanno anche sostituito i violoncelli, le viole e le fisarmoniche dei momenti più barocchi di "Resonator". Ora, un decennio dopo - la maggior parte passò a dipingere quegli stessi eroi blues; producendo album per altri; e scegliendo mandolino con Ramblin Jug Stompers e Lost Radio Rounders - Eck ritorna a quello che il chitarrista Bill Nelson una volta definì "la calma persistenza della plastica" con un album dal vivo registrato all'uscita 97.7/WEXT "In My Shoes" è in realtà Eck è il primo album interamente solista, come "Cowboy Black" ha messo in luce il dobro Kevin Maul su una serie di brani; e presenta il meglio di un grande lotto di canzoni che sono state preparate per un decennio - sin dalla sua ultima uscita e dalla successiva dissoluzione dell'etichetta indie di Boston dietro sia "Resonator" che "Small Town Blues". "Scarpe", dice Eck, "è una sorta di nuovo capitolo e un vecchio capitolo per me, allo stesso tempo". "Mi sento incredibilmente bene nel tornare in band come sideman, ed è da lì che ho iniziato. Ma sono anche entusiasta di tornare a cavallo da solo, ed è qui che sono finito. È tutta musica e sono bravo con quello". Per coloro che tengono il punteggio a casa, Michael Eck ha registrato ed eseguito con Patti Smith, Pete Seeger, Aimee Mann, Jason Ringenberg, Jon Brion, 10,000 Maniacs e Hamell on Trial, (che ha dedicato la sua uscita indipendente del 1992 'A Letter To Mike' a Eck). Ha aperto spettacoli per Ani DiFranco, Jeff Buckley, Ben Folds Five, Jimmie Dale Gilmore, Alejandro Escovedo, Dave Van Ronk, Jonatha Brooke, Richard Buckner, Leon Russell e tanti altri. È stato ospite del Borders SongWriters Forum di lunga data e ha prodotto album per Coal Palace Kings, Jim Gaudet, Blue Wilder, The Plague e altri. Le sue canzoni sono state inserite negli album di Rosanne Raneri, Jim Gaudet, Frank Jaklitsch e Kevin Maul. E 'un membro di Ramblin Jug Stompers) e Lost Radio Rounders e sostiene gli strumenti realizzati da The Loar . Da qualche parte tra cowpoke innamorato e folkster sardonico c'è il papà Michael Eck, di Albany NY trafitto dal naso, i cui testi acuti e la chitarra arguta si riflettono dappertutto come uno specchio rotto e brillano di liberazione come una fede nuziale gettata da parte. - Natasha Stovall, The Village Voice "Non il tipico cantautore sensibile ". - Scott Aiges, New Orleans Times Picayune "Eck è caldo, non figo, un ragazzo grande con una grande chitarra, una voce più grande e grandi sentimenti stipati nelle canzoni d'amore rock and roll". - Michael Hochanadel, The Daily Gazette "Ci sono pochi cantautori che fissano profondamente nell'abisso come Eck, e meno ancora che possono trovare speranza e redenzione in esso avvolgendo le loro osservazioni attorno a un accordo di D". - Paul Rapp, Metroland "Meglio di Michael Stipe ogni giorno". - Ric Williams, Austin Chronicle "Una voce brusca, chitarra acustica e piede battente sono gli unici strumenti di cui Eck ha bisogno. e scarica ogni bit di potenza da quegli strumenti". - Mike Goudreau, VH-1 'Eck è a volte malinconico, a volte spiritoso e sempre quasi romanziere nelle vivide immagini delle sue storie popolari. Pensa a Townes Van Zandt. Pensa a Guy Clark. Pensa a James McMurtry.' - John Rodat, The Source "Quando affermo che Eck mi ricorda per tutto il mondo dei primi Jesse Winchester, è con la consapevolezza che il materiale iniziale di Jesse Winchester è stato uno dei migliori songwriting mai fatto. 'Resonator' ha una sincera onestà, calore e integrità che gli conferiscono la capacità di resistenza che le grandi registrazioni hanno sempre – proprio come quei primi album di Jesse Winchester.' - Martin Fullington, Recensioni di musica su Internet "Eck ti afferra con un'intensità difficile da ignorare. Audace, crudo e spesso impegnativo, i suoi testi soddisferanno i tuoi sentimenti mentre la sua chitarra ti schiaffeggia "finché non dovrai condividere la sofferenza". - Haven James, The Woodstock Times.

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