Afrolatin - Via Cotonou

DESCRIZIONE PRODOTTO
La serie Via di Syllart Productions è iniziata di buon auspicio con i set a doppio disco illustre e splendidamente presentati afro latino Via Dakar (capitale del Senegal) e afro latino Via Kinshasa (capitale e città più grande della Repubblica Democratica del Congo). Questi volumi hanno mostrato lo scambio transculturale tra la musica di Cuba e dei Caraibi con la costa atlantica del continente africano. Mentre queste due regioni erano i luoghi più ovvi da cui iniziare, Syllart continua la sua esposizione qui in Via Cotonou, la città più grande del Benin. La musica cubana è una delle più forti influenze sulla musica africana - attraverso i dischi - in gran parte a causa del precedente esodo di schiavi africani sia nei Caraibi che in America, creando forti legami e lignaggi tra la popolazione afro-cubana e quelle nazioni sulla costa occidentale dell'Africa. La musica di questo volume, sebbene inizi a metà degli anni '60, suona più moderna che su Via Conakry, il volume uscito contemporaneamente a questo. Questo forse perché il Benin in particolare ha avuto un'esposizione quasi secolare alla musica di Cuba perché aveva prima i giradischi e le sue band indigene suonavano la loro forma ritmica della rumba. L'altro motivo è la prevalenza delle prime tastiere elettriche. Questi vengono ascoltati già nel 1966 in 'Yiryini Boum' dal cantante più noto nella storia di Cotonou, Gnonnas Pedro. Dai un"occhiata alle linee contrapuntali montuno suonate sul piano elettrico mentre schemi ritmici di rumba e merengue si fondono con backbeat simili a ska. Anche il grande, ampiamente celebrato Poly-Rythmo provengono da Contonou e sono qui rappresentati dallo stellare "Le Silence N'est Pas un Oubli" e "Kissi Noumi" il primo un bugalu e il secondo un figlio. Il disco due inizia decisamente funky nei primi anni '70 con Les Volcans du Bénin in "Oye Ka Jojo" (che suona come un incrocio tra i feroci montunos per pianoforte della salsa, stridentemente disposti, corni incisivi e Afro-funk di Fela) prima di tornare in un terreno più riconoscibile con bellissime canzoni popolari come Negros Jazz de Coton 'Vi di onou Vo' con i suoi ritmi clave e chitarre snaky; il bugalu steppin' di "Sèmassa" di Poly-Rythmo; e la linea scivolosa e senza soluzione di continuità tra musica africana e cubana cucita da Nerose Rythm Michel Kougbab su "Amia Yaco". Il saggio storico e discografico francese di Florent Mazzoleni è affascinante - anche se la sua traduzione inglese è un po 'più dura (ma vale comunque la pena guadare attraverso) - e le rappresentazioni sonore prese da copie in vinile di queste registrazioni sono così belle come ci si può aspettare. Tutta la musica (Thom Jurek)

Number of Discs: 2

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