Verdi: Opernarien

Produktbeschreibungen Classica Lirica - VERDI Giuseppe: Macbeth (1847) Pietà rispetto amore; Ernani (1844) Oh! de' verd'anni miei; Due Foscari (1844) O vecchio cor che batti; Corsaro (1848) Cento leggiadre vergini; Trovatore (1853) Tout est desert; Vespri siciliani (1855) Au sein de la puissance; Masnadieri (1847) Tradimento; Stiffelio (1850) Lina, pensai che un angelo; Traviata (1853) Di Provenza il mar; Giovanna d'Arco (1845) Ecco il luogo; Thomas Hampson Verdi opera arias Amazon.de Eine wichtige Aufgabe im Jubiläumsjahr eines Komponisten ist es, den Blick auch auf unbekanntere, teils zu Unrecht ins Hintertreffen geratene Werke zu richten. Im Fall von Giuseppe Verdi sind es zahlreiche frühe und mittlere Opern, die es neu zu entdecken gilt. Inszenierungen solcher Bühnenwerke müssen sich mit den Problemen der teilweise stark schwankenden Qualität und der oft abenteuerlich schlechten Libretti herumschlagen. Arien-Recitals können daher weitaus effektiver sein, wenn es darum geht, einige musikalische Perlen solcher Partituren zu präsentieren. Der amerikanische Bariton Thomas Hampson scheint sich für seine Verdi-CD die Wiederbelebung solcher Schätze zum Ziel gesetzt zu haben, denn er enthält sich vieler "Schlager" wie der sattsam bekannten Rigoletto -Arien oder Renatos "Eri tu" aus Un ballo in maschera . Stattdessen tauchen in seinem Programm Szenen aus I Masnadieri , I due Foscari oder Stiffelio auf, die sicher so mancher Verdi-Fan noch nicht in seinem Schallplattenschrank hat. Mit gewohnter Gründlichkeit hat sich der Bariton der Gestaltung dieser Szenen gewidmet und bemüht sich um prägnante Porträts der unterschiedlichen Charaktere, soweit dies in einem Recital überhaupt möglich ist. Das erstklassige "Orchestra of the Age of Enlightenment", das in letzter Zeit öfters mit der kompetenten Begleitung von Sänger-Recitals auf sich aufmerksam gemacht hat, steht Hampson dabei gleichberechtigt zur Seite. Ob die Musiker auch im Falle von Verdi auf historischen Instrumenten spielen, ist dem Booklet leider nicht zu entnehmen. Allerdings fördert ihre vibratoarme, auf perfekte Intonation getrimmte Spielweise die Schönheit vieler Orchesterstellen in ganz neuer Weise zu Tage. Der Beginn der Szene "Eccomi solo alfine. O vecchio cor" aus I due Foscari mit wunderbar rundem Streicherklang ohne überspannte Leittöne ist nur eines von vielen Beispielen. Thomas Hampson hingegen bringt es trotzt aller sorgfältigen Durchdachtheit leider größtenteils nicht zu jener "Italianità", die man von den großen italienischen Verdi-Baritonen gewohnt ist. Es mangelt ihm an Kern und Durchschlagskraft einer konsequent und ökonomisch auf dem Atem geführten Stimme. Allzu oft flüchtet er sich stattdessen in dumpfe, überspreizte oder leicht forcierte Töne. Ein Vergleich von Hampsons Aufnahme der genannten Ernani -Szene mit der historischen Version von Benvenuto Franci aus dem Jahre 1927 verdeutlicht eindrucksvoll den grundsätzlichen Unterschied des stimmlichen Ansatzes. Man muss jedoch nicht so weit zurückgehen, um sängerisch überzeugendere Aufnahmen zu finden: Baritone wie Ruggiero Raimondi, Giuseppe Taddei oder Tito Gobbi haben manche der hier vertretenen Arien stimmlich einfach souveräner bewältigt. Der Konflikt um den "echten" italienischen Bariton ist keineswegs neu: In den vergangenen Jahrzehnten ist er im Zusammenhang mit Fischer-Dieskaus Verdi-Gesang immer wieder aufgeflammt. Angesichts dieser CD wird er vermutlich neue Nahrung erhalten, denn es gilt abzuwägen zwischen den Vorzügen einer intelligenten, nuancierten Gestaltung und dem Nachteil des Fehlens einiger wichtiger stimmlicher Attribute. --Michael Wersin

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