BACH: MUSIKALISCHES OPFER BWV 1079 - EINE ELEKTRON

PRODUKTBESCHREIBUNGEN
Johann Sebastian Bach schrieb „Musikalisches Opfer“ BWV 1079 erst spät in seinem Leben. Sein Sohn Carl Philipp Emanuel Bach war als Cembalist am Hof Friedrichs des Großen (selbst Flötist und Musikkenner) angestellt. Friedrich lud den „alten Bach“ ein, ins Potsdamer Stadtschloss zu kommen und seine legendären Improvisations- und Kontrapunktfähigkeiten auf den Instrumenten des Palastes unter Beweis zu stellen. Als Friedrich Bach aufforderte, an Ort und Stelle eine sechsstimmige Improvisation darüber zu spielen, entschied sich Bach dafür, in seine Heimat Leipzig zurückzukehren und vier Monate später nach Potsdam zurückzukehren, um eine Sammlung von sechzehn Stücken zu präsentieren, in denen jeweils das chromatische Thema Friedrichs des Großen eingewoben war. Das Werk gilt als eine der größten kompositorischen Leistungen Johann Sebastian Bachs im Bereich des Kontrapunkts. Brian Keane erklärt zum Album: „Als ich dieses Projekt auf besonderen Wunsch meines Freundes und langjährigen Geschäftspartners Eckart Rahn übernahm, machte ich mich daran, die emotionale Absicht, die Schönheit und das Genie von Bachs ‚Musikalischem Opfer‘ BWV 1079 ohne kompositorische Ausschmückung auf eine künstlerisch kraftvolle neue Art und Weise für elektronische Instrumente allein zu vermitteln. Ich habe zahlreiche Aufnahmen des Werks studiert, um ein Gefühl für Bachs ursprüngliche Absicht zu bekommen, bevor ich sie in neue mehrschichtige synthetische Instrumente übersetzte, die für das Projekt geschaffen werden sollten. Ich habe die klassische Pianistin Emily Wong, derzeit Solopianistin des American Ballet Theatre in New York, die unter anderem mit dem New York Philharmonic und dem Metropolitan Opera Orchestra aufgetreten ist, für das Projekt gewonnen. Emily und ich gingen jedes Detail der geschriebenen Musik durch. Es wurden Anpassungen vorgenommen. Tempo, Phrasierung und Dynamik wurden sorgfältig abgewogen und die Musik wurde unter meiner Aufsicht mithilfe eines gewichteten MIDI-Keyboards, das von Emily gespielt wurde, in ein digitales ProTools-Format eingegeben. Bei der Eingabe der Musik haben wir keine Tonarten oder Noten geändert. Wir haben uns genau an die notierte Musik gehalten, die wir anhand von zwei verschiedenen Drucken der Partitur und drei oder vier klassischen Aufnahmen des Stücks, wie es ursprünglich auf den Instrumenten der damaligen Zeit gespielt wurde, überprüft haben.“

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